完美的日子 (2023)
- 别名:东京厕所 / 我的完美日常(台) / 新活日常(港) / 完璧な日々 / The Tokyo Toilet
- 豆瓣评分:
- 演员: 役所广司 / 柄本时生 / 中野有纱 / 山田葵
- 上映时间: 2023-05-25(戛纳电影节) / 2023-12-21(德国) / 2023-12-22(日本)
- 更新时间: 01-21 21:33
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完美的日子.2023.BD.1080P.日语中字
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磁力：1080p.HD中字.mp4
《完美的日子》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
完美的日子原名：Perfect Days，又名东京厕所、我的完美日常(台)、新活日常(港)、完璧な日々、The Tokyo Toilet
发布于2023年。由维姆·文德斯执导，并且由编剧维姆·文德斯、高崎卓马携幕后团队创作。集众多位役所广司、柄本时生、中野有纱、山田葵、麻生祐未、石川小百合、三浦友和、田中泯等著名实力派明星加盟。并于2023-05-25(戛纳电影节)，2023-12-21(德国)，2023-12-22(日本)公映的电影。
完美的日子获奖情况
第96届奥斯卡金像奖：最佳国际影片(提名)。
第76届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第47届日本电影学院奖：最佳影片(提名)。
绿毛水怪 2024-02-07
文艺*老了之后，首先不会停止摄影，随身携带**相机，对无意义的树木按下快门；毕生收藏的摇滚磁带要规整地摆在床边和车里，不会轻易挂咸鱼；有阅读的习惯，但一天也看不了几个字；偶尔去酒馆，但不酗酒。躺在床上的时候用4:3画幅回想过去的黑白往事，可以不是具象的，每当有暖色阳光洒在脸上，要流露出慈祥的笑
木卫二 2023-12-07
一部关于日常秩序的电影，役所广司像米国公车司机帕特森一样醒来，每天去打卡工作，没有老婆不**。不变是一种秩序，整洁是一种秩序，下班搓澡来一杯也是一种秩序。很难讲，这份低阶工作到底赋予了主人公什么，可能仅是切割分配时间，参与到东京某一环秩序本身而已。这点秩序，对大多数人不值一提，对他的中老年人生，却非常重要——如同卡带、文库本、自动售卖机。往大了看，这自然是东**的一本项目提案，但不阻碍我们以现实的角度，去解读役所广司的生活。事实上，他的日常**，有70%都和吉井忍《东京八平米》的当下时生活，近乎一样。只不过，他不仅有八平米的生活，还选择了流动，八平米的清洁工作。如同阴翳礼赞，这也是老文青文德斯的“木漏れ日禮讚”。
同志亦凡人中文站 2023-07-20
从“德州，巴黎”到“东京，公厕”，文德斯的主题从Lonely变成了Alone。孤独的人不一定是可耻的，他可以每天从事千篇一律的洗厕所工作，而生活并未因此失去**颜色。这种低欲少物质而精神富足的日子，我虽不能至，然心向往之。世界很大，足够容纳无数个小世界，认为劳动工作者不配享有文青生活的人究竟是有多愤世嫉俗啊？
Fickler 2023-05-27
27th Debussy Theatre 8:30-10:33 文德斯必须要回答的是，他是在为谁拍这个电影？我看到独居的aged体力劳动者会想到他孤独死的结局，看到拉着婴儿车找孩子的妈妈会知道这是丧偶式育儿的折射，看到y2k一样的小姑娘会知道她有多大概率面对校园霸凌或年长男人的***——这就是我们大美**。我身边的美国人看到哇哇大哭的孩子和公园的路牌照应了会笑出声，看到锁**就模糊了的厕所会笑出声，看到从鸟居附近栽移回家的小苗也会笑出声——这是他们看到的大美**。我必须要问，他如何或者说有没有想过这种他所歌颂的（来到东京发现厕所很干净所以要拍一部电影）体面的整洁、治愈、“小确幸”的背面是一些人无法在这个文本中**到的之于他的“想象”同样重要的现实？而一部导演电影多大程度可以牺牲这种现实？
野三坡 2023-05-27
东京版《Taxi Driver》，役所广司个人秀。可惜文德斯不像斯科塞斯一样出生在纽约，作为外来者对于东京的城市解构自然也就停留在域外视角，倒无可厚非。配乐show off感觉过多，但Pale Blue Eyes和那段车中对役所广司目光的长镜头太契合，Sachiko Kanenobu如此冷门的70s初日本女音乐人的运用没有料到。 结尾揭开役所广司身份背景的时候还有些失望，我认为这样的描述消解了他本能带给观众的身份认同感。不自觉地发问，为何让自己活的节奏舒适而自洽同时具有良好审美就一定得有既得利益的家庭。但结尾让我释怀了，事实上，身份与背景根本不重要。所谓的对于这部片子小资情调，不关注“下层”阶级苦痛的言论。能说出这样的话本身就代表了他们对****劳动群众的敌视，谁规定劳动人民不能有高雅**？
踢迩达 2023-05-27
#Cannes2023-37 外国导演看日本还是能看出一些些不一样的地方，比如男主绝不会像日本电影里一样坐下来吃有味增汤的早饭，而是一罐贩卖机咖啡就出门上班了。把社会机器上的螺丝钉还原为一个体面生活的人，让后工业化**的城市机理变得更为生动有机。对于男主家庭背景的一笔带过，而是强调所有“当下”的生存状态，是导演的艺术选择。役所广司这个**我颁了。
Yurixius 2023-05-27
我不认为这是对体力劳动逆来顺受唱赞歌，而是对主动选择低**社会的自我剖析，而在这一点上东京只是一个载体，放到其他****都市也都能用新的形式成立：白天带着精致齐全的小工具出去打扫公共厕所，路上听听patti smith和van morrison卡带，间隙用胶片机拍拍树影，有熟识的小店和照顾自己的会用演歌腔唱“日升之屋”的老板娘，工作完去泡个汤，晚上回家照顾照顾花草，睡前读读福克纳、幸田文、派翠西亚海史密斯……坐在影厅的老爷们质问：“为什么不反抗呢？为什么不求变化呢？”是啊，为什么呢？在役所广司的角色上就能看见日本从“一亿总中流”到“失落的x十年”
葱味儿**丹 2023-05-26
本届戛纳又一个****形象。一个劳动甘愿的、艺术化自己生活的无产者，还让一些有特权先睹戛纳片的资产阶级义愤填膺了，哈哈。太**逗了。本片是文德斯对日本的现实童话想象——贫寡但低压力，不参与成绩**，水泥森林里的隐士。说他是个积极的**主义都行。这只是一个可能性，我也很怀疑****给不给这个机会实现。这部片主打的还是天真，没那么复杂的zz主题，更谈不上社会危害。文德斯就是这股子天真让人觉得好。
Solala 2023-05-26
拍的太好了。整个戛纳唯一在关注生活的导演。没有故弄玄虚，没有炫耀手段。那些说这是精英阶级童话的朋友也是在**工人阶级的苦痛。工人阶级**现一朵花美好权利都没有，只能咆哮才能满足你们的猎奇，赚取你们的眼泪吗。难道吃饱一顿饭，晚上看看书，拍张照片都要被归为精英吗？还是说，你们被大多数人比你们拥有完美生活的事实吓到了？
HarperDie 2023-05-26
所谓完美的日子，并非在于高低贵贱、福寿安康，而是要游荡在近乎奢侈的舒适区内。一旦舒适被打破便难称得上完美，但被打破的舒适，则可能为你带来迷人的愉悦。维姆·文德斯对美的观察力令人咋舌，即便是东京的厕所，依旧璀璨。役所广司的表演不动声色，相当出色。