风烛泪原名:Umberto D.,又名温别尔托D、恩贝托·迪、退休生活
50年代的意大利,战争带来的恶劣余韵还在持续着,面对强大的生存压力和微薄的养老金,曾经为政府辛辛苦苦工作几十年的退休者们终于呐喊着走上了街头,但很快便被警察驱散了。在散开的人群中,温贝尔托(卡罗·巴蒂斯特 Carlo Battisti 饰)显得格外的凄凉,他身无分文又生了病,即将要因为付不起房租而被赶出住了二十年的老宅,而在他身边一直陪伴着他的,却只有他的爱犬。女房东凶神恶煞,但她的女佣玛利亚(玛丽娅-皮埃·卡西里奥 Maria-Pia Casilio 饰)却对温贝尔托格外关照。但是玛利亚的力量微薄,不足以保全温贝尔托的住处,走投无路的温贝尔托只得牵着爱犬流落街头。他想乞讨,但放不下尊严;他想**,但舍弃不了人生;他想丢掉他的爱犬让它另寻主人,但爱犬的不离不弃唤醒了他心中的感动的希望。影片的最后,一人一狗渐渐远去的画面在另一个层面控诉了生活的残酷和无...
发布于1952年。由维托里奥·德西卡执导,并且由编剧切萨雷·扎瓦蒂尼、维托里奥·德西卡携幕后团队创作。集众多位卡洛·巴蒂斯蒂、玛丽亚-皮娅·卡西利奥、丽娜·甄纳里、Ileana Simova等著名实力派明星加盟。并于1952-01-20公映的电影。
第29届奥斯卡金像奖:最佳电影故事(提名)。
第5届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
温别尔托的争取是坚定而决绝的,他有着作为一个知识分子的道德*守、原则和自尊。他永远衣装整齐、坚持不住养老院等等,都是他的自尊心的表现。影片高明之处在于它不仅展示了当时的社会问题,它也展示了老年人问题的另一主题——老年人心理问题——这一问题是超越了时空界限的社会学中的重要命题。
除了经济上的拮据,温别尔托还承受着精神上的寂寞。与他同龄的老人现在应该是儿孙满堂,共享天伦的时刻,但是无儿无女的他却孤独生活。电影的另一线索即是女佣***。电影一开头就表明她怀了孕,却不知孩子的爸爸是谁,纠缠于两个男人之间难以决断。
吴邪 2021-11-07
@2021意大利电影大师展。 和偷自行车的人相似在于人物不要怜悯,伸不出去那只手,被现实踩在脚下依然自尊闪耀;不同在女仆这一人物带进的现实一角,不那么聚焦,却如此立体,到处都是蚂蚁,看着顶篷走过的猫,不知不觉流泪,伸出脚关门,一手拿着点燃的报纸,一手拿着一沓里拉,她会不会重复Umberto的命运?比偷自行车的人们更广更现实的Umberto们
Lies and lies 2020-06-30
除却德西卡一贯的道德感外,有一些塔蒂式的喜剧感,女仆煮咖啡段落是一种Playtime。钱在人手中流转,不再指向任何商品(扔掉的玻璃杯),而是指回传递本身。或许是《扒手》和《钱》的始祖。最后一群孩子横向经过,遮蔽老***,是一次悲伤的wipe。
(๑⁼̴̀д⁼̴́๑) 2018-03-02
影片的最后,一人一狗渐渐远去的画面在另一个层面控诉了生活的残酷和无奈。
冰红深蓝 2016-03-17
意大利新现实主义末期的经典之作。与狗相依为命的穷苦老者,未婚先孕的善良女佣。老人为维持尊严拒绝乞讨-翻手-躲起来偷看小狗*帽一段与卓别林喜剧看似仅一线相隔,实而却判若云泥。全片无一煽情处理,却掷地有声。打定**念头时对着楼下地面的快推镜头简明有力,开放式结尾回味无穷。(9.0/10)
Peter Cat 2015-06-04
新现实主义的镜头语言很复杂吗?恐怕不是吧,可直到今天,能让观众产生如此深刻情感体验,归根结底就是能把捉和创造最饱满情感段落,且使得每一个细节都落实到人物心理上。某种意义上,也是电影的“心理主义”高峰。
一只麦麦 2012-10-08
重温新现实主义“极限之作”,记录意大利最为冰冷黑暗却仍不失点点星火的时期。如果说偷自行车的人还只是纯粹的“现实”开端,那么温别尔托D则是历经流变而与戏剧传统彻底分道扬*。无关痛痒的病症,世态炎凉的窘况,细致入微的***录,应该补发Frank一个金项圈奖
皮革业 2012-10-06
感觉狗狗是方法派的,跟其他演员格格不入。
九尾** 2012-05-26
真诚,这是德·西卡不变的要求。他能让新现实主义不那么沉闷的原因,也多在于此。那些不厌其烦、细致入微对生活的记录,俨然是一首朴实无华的歌,极富人情意味,他们的苦痛就像近在眼前,就像你的父亲和姐妹。
风雨骑老师 2011-04-09
同《偷自行车的人》一样,残酷的社会现实,人的权利和尊严沦丧,社会处处充满了冷漠。尽管总有一丝微弱的人性之光摇曳着,但是你根本不知道它什么时候会突然熄灭。长镜头默默注视着这个老人在生存的底线上挣扎,导演却很无奈地告诉观众,我不能帮助他,这个社会就是这样。
狐 2008-09-24
想起巴赞的一个比喻:“有人把现实像小鸟一样关在笼里,教它说话,而De.Sica则与它促膝长谈……”