亲爱的格洛莉亚 (2023)
- 别名:小嫉妒(台)
- 豆瓣评分:
- 演员: 露易斯·毛若伊-潘扎尼 / 伊尔卡·莫伦诺·泽戈 / 阿布纳拉·戈麦斯·瓦雷拉 / 弗雷迪·戈麦斯·塔瓦雷斯
- 上映时间: 2023-05-17(戛纳电影节) / 2023-10-12(平遥国际电影展)
- 更新时间: 07-20 18:54
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《亲爱的格洛莉亚》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
亲爱的格洛莉亚原名：Àma Gloria，又名小嫉妒(台)
发布于2023年。由玛丽·阿玛苏克里执导，并且由编剧玛丽·阿玛苏克里、波丽娜·盖纳携幕后团队创作。集众多位露易斯·毛若伊-潘扎尼、伊尔卡·莫伦诺·泽戈、阿布纳拉·戈麦斯·瓦雷拉、弗雷迪·戈麦斯·塔瓦雷斯、阿诺·雷博蒂尼、多明戈斯·博格斯·艾尔梅达、马克·拉方特、巴斯蒂安·伊侯赞等著名实力派明星加盟。并于2023-05-17(戛纳电影节)，2023-10-12(平遥国际电影展)公映的电影。
亲爱的格洛莉亚获奖情况
第7届平遥国际电影展：罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉。
第7届平遥国际电影展：卧虎单元最受欢迎影片(提名)。
贵久 2024-06-23
2.5 其实片名是“亲爱的母亲”，**作为“母亲”的意思到了，电影好的地方是几乎不着痕迹地将母亲与孩子**不同的关系进行展开，送别母亲的不舍、利用母亲的照护、厌恶母亲的缺位以及回到小女主克莱奥，告别母亲的依恋，在“母亲”身份的层次上做出了不错的观感，不过这部本身期待以平实真情打动观众的电影，在生活细节和情节设计上却比较贫瘠，踢球表现融入就用了两次，跳水是全片最好的部分，是克莱奥对“母亲”不属于自己认知的一次自我突破，但导演明显太过依赖于动画展现人物心理的手法，全片几次大的人物转变都用动画表现还是跳过了电影“最难”的部分。影片最无法让我满足的在于它是一部通过特写情绪完成叙事的电影，但影片的情绪变化却流于表面，更依靠一种煽情甚至“卖萌”的特写来给电影本身增彩，而真正需要扎实的部分却完成的太潦草。
💨 2024-03-15
电影结束之后，给格洛莉亚打了个电话，万幸的是这么多年她依然在我身边
刘小黛 2023-10-14
#PYFF#前年同事看海水变蓝在旁边哭成泪人，今年同事看这部也是不停流泪。对这种强情感片子可能还是共情无力，但小女孩表演很自然，导演调教力非凡。
胤祥 2023-10-13
No.9984。7th PYIFF-卧虎评审团奖，前入围2023戛纳影评人周-开幕片。片头小女孩配眼镜一场戏就决定了全片的摄影风格是孩童视角的近景特写，这种结构性的设计令人赞叹；两场游泳戏的触感影像拍法也是很有新意。当然最精妙的一笔还要数结尾小女孩一回头那个精确至极的剪辑点，实在是回味无穷，看完到现在都意犹未尽。看开头还以为是个法版《爸妈不在家》的故事，结果神展开，也是在佩德罗·科斯塔之外难得在电影里看到佛得角，由此带出的**与政治经济议题拿捏得也相当到位，放在以孩童视点和逻辑结构的家庭-性别-阶级-种族诸多议题杂糅的情节线里非常妥帖。小女孩要是还能多讲点葡萄牙语就更好了（前面铺了后面没怎么用这个语言梗也不太懂为什么……）。
西楼尘 2023-10-12
还没明白摇篮曲不是只能唱给自己，先学会了对小婴儿恶**诅咒。还没领会分别的奥义，先学会独占的贪婪。看到你有好多回忆，我感觉好怪，因为我的回忆里只有你。与你相处的夏天，我感觉伤心，意识到你不独属于我简直比分别还令人难过。我的近视可以用眼镜矫正，我的病疾却要靠把你忘记，才能获得治愈。
水片 2023-10-12
也许是在平遥影展最大的惊喜。文本简约有力，叙事娴熟流畅，情感充沛丰满，这才是真正的电影，也正是因为有这样的电影，才会爱电影。
凡凡不在家 2023-10-12
成长残忍一课：学会如何去爱，以及好好告别。本片短小精悍，主题表达清晰：孩童成长的第一课，是学会告别。以保姆关系为纽带，女儿克莱奥与保姆完成了生命阶段性的告别，她也终将继续向前走去。影片以突如其来的保姆母亲的病逝，为触发**的机制，进而引出她不得不返回老家，照顾待产的女儿与即将出生的孙子。在不懂得何为爱、如何爱的年龄，女童经历着情感的阵痛。因嫉妒而想让某个人消失的想法，并希望以此来博得全部的爱，这大概是每个人成长过程中，必然经历的生命进度。本片属于经典**儿童片，手持摄影，特写头部镜头，捕捉细微的表情变化。女童表演无懈可击，真情流露，尤其几场哭泣，好看好哭。虽然儿童片对于我来说，一直属于不喜欢的那种类型，但本片的80多分钟，还是非常值得的！
朝阳区妻夫木聪 2023-10-12
#7thPYIFF# 看海报跟简介就感觉自己会喜欢，果不其然。**人拍这种儿童片就是很轻车熟路啊！甚至觉得是不是全世界最会演戏的小“戏精”们都在**啊，看她第一次哭鼻子我真的心都揪住了，好会演！故事其实挺令人心痛的，人生中第一次要如何去理解并试着接受分别这件事，其实很残忍的。格洛丽亚在**是一个融入者，但是克莱奥来到佛得角就成了一个闯入者，在母亲缺**情况下，小女孩重新感受到了与母性的连接，也得益于女性的视角，处理的非常细腻自然。或许对克莱奥来说，她并不完全理解“真正的爱不是占有”这件事，但她一定意识到了有些事是不得不去经历的，所以最后的分别，她没有嚎啕大哭，只是稍微流了点泪就继续往前走了。种族、阶级、身份等议题暂时靠边，80分钟仅需感受浓烈的情绪震荡即可。想起自己小时候的一些经历，非常能够共情。
Kevin 2023-05-19
@miramar 3.5 先铺开所有戏剧元素（种族/阶级/家庭关系），危险的运动因子如悬崖跳水、沙滩足球甚至孩子萌芽的恶意也散布其中，但玛丽·阿玛苏克里并没有用徒增的戏剧性来博取共情（可能不太喜欢的就是收尾还是滑向了情节剧的部分…），而是轻柔地绕开了搭建起的冲突潜力：长发大胡子的爸爸看上去经常离家但依然深爱孩子、格洛丽亚的家人仿佛并不接纳克莱奥但其实只是刚见面的生疏…一方面可以说是温吞，但我更愿意相信是创作者刻意为之的善意：就像克莱奥的脚丫站在爸爸的皮鞋上或者滑过格洛丽亚的肌肤，某种身体性的亲密或许能穿透世界上太多无法被轻易解决的矛盾。亲密也是羁绊，而对于六岁的小朋友来说，羁绊就像动画片段里爆发的火山或不断涌来的海水一样，意味着整个世界。
蓝詹 2023-05-17
一个小孩如何需要自己的妈妈。这个不是爱哦，因为她始终很自私、很自我、很自主，但她的一切动机都可以被理解，因为她是一个孤独敏感的小孩，她只是想去见妈妈。