索福克勒斯的安提戈涅 10-04
维多利亚 11-25
海上的爱 12-01
出发地 03-25
学爸 10-14
孤注一掷 02-02
热血燃烧 04-03
老板娘3 08-30
65之恋原名:Kärlek 65,又名Love 65
A film director has problems coping with his wife and marriage. The daughter is their only connecting link. He is looking for love and *** elsewhere. A married woman becomes his new partner for a while.
发布于1965年。由波·维德伯格执导,并且由编剧波·维德伯格携幕后团队创作。集众多位科夫·赫杰姆、安-玛丽·于伦斯佩茨、英厄·陶贝、埃娃-布里特·斯特兰德贝里、本·卡鲁瑟斯、Björn Gustafson、肯特·安德松、托米·伯格伦、阿格妮塔·埃克曼尔、Nina Widerberg等著名实力派明星加盟。并于1965-03-17公映的电影。
第15届柏林国际电影节:主竞赛单元 金熊奖(提名)。
吹牛** 2023-12-02
#瑞典新电影# “电影是二十四帧每秒的真相”......或谎言?角色手中的望远镜疯狂地游弋,漫无目的地浮动,直至与摇动一台摄影机的摄影师的目光不期而遇。我们是否可以说真相是图像的运动而谎言即稳定图像的颠覆呢?或者说维德伯格从来都不曾指出何为真相或谎言,其只是致力于混淆真相与谎言之间的那条已然不再明晰的界限,就像采用前作的演员,一次维德伯格对自身创作生涯的评估。 但或许除却这些召唤诠释的“签名”,维德伯格实则是以戈达尔的方式拍摄一部安东尼奥尼电影,就如戈达尔在《蔑视》中所做的那样,影片的调子轻松地在两个端极之间过渡,作为导演的悲剧,作为丈夫的悲剧与作为**的悲剧互相叠加,以至于结尾时画面只得被清除,折返图像的零点,也是维德伯格创作的零点—《男孩与风筝》 2023.12.1
DeckardYang 2022-02-20
【3】带有60年代欧洲新电影的典型风格:缓慢寂寥的、精神的、关乎个人的。但相比之下,本片较为空洞,只靠零星的优质段落支撑起整体。
Elanor 2020-02-26
【S】整体剧情比较稀碎,情感不够张扬以至于撑不起整个剧情,但细微之处有一些北欧特有的细腻绵长,最喜欢的桥段倒不是****的部分,反倒是那些放风筝的自由,远景下散步的开阔,相遇与微笑,配合钢琴曲诚挚自然(Originl subtitles by voice)
**菲舞 2020-02-24
5/10,两星半。男人们放风筝,**们被牵绊,自由何尝不是被一条线绳勾住的假象呢。无声**的桥段,言语缺失却传递出胜过万言千语的**。导演始终在讲结论,后半部分的言语解释反而有些多余。新电影风格影像,艺术气质浓郁,但作品欠缺导演理应赋予的一种灵性,无法使我产生鸡皮效应。
海鸥马步 2020-02-18
“电影”毁灭性地入侵私人空间。风筝是飘渺的虚空,亦是不稳定亲密关系被牵制的外化。
德卡的羊 2020-02-08
60/100,带有60年代欧洲新电影的典型风格,缓慢的,寂寥的,精神的,关乎个人的。但相比之下,它是这样的空洞,零星的优质段落支撑起整体。
粉粿症候群 2020-01-31
太乱了,空间和剪辑上似乎很想学安公高达但只学了皮毛。傲气大于才气
NanSLi 2020-01-31
本质上的探讨爱情中的男女关系,是无休止的精神掌控,是**驱使的行为占有,是相互吸引的痴情迷恋,还是追寻所属的自由。大量的留白镜头是值得人为之沉迷,在纯粹的情感面前,言语不再重要,最让人钟意无疑是片中两场**戏份。一次是微光与阴影交织下的****,(**的不安与着迷);一次是晨间惺忪的亲密交合(爱恋的**与**)。无奈越到末端,情绪表达过于浅显和急躁...
╲│┼│╱ 2020-01-05
7. 后40分钟真泄气,竭尽地寻求表意,又内心空空,重复着无趣的意象
列车长&solaris 2015-11-25
维德伯格的八部半,像老基拍侯麦